日影史补遗：1、影片通过对一众人物的描绘，来揭示潜藏在人心深处如“鬼畜”般丑陋的邪恶因子      这些邪恶因子会在人类陷入绝境之际凌驾于平常意志，并最终反噬其身      宗吉亲手弑子，亦是将自己置于万劫不复深渊      2、较之罪案的悬念铺置或残暴刻画，野村芳太郎更倾向于表现凶犯在犯罪前后的心理活动和情感变化，以及日常生活中细微的犯罪意识是如何拔高至犯罪动机、并最终引导犯罪实行的      3、收尾-警局对质:孩子在警员的诱供下亲口否决宗吉作为父亲的社会身份（抱以庇护之心），让最后的结局没有坚持残酷到底，同时带领观众由此悲剧的产生延展至社会-人性-道德-伦理方面的反思与审视      4、野村芳太郎的平实手法兼与绪形拳传神演绎成就《夹缝中活着，小春》于家庭病理电影之巅峰      （8      5/10）